Però, come sempre, il problema di questo strano L'AMICO DI FAMIGLIA non risiede tanto nella sua storia e nei suoi personaggi; piuttosto, nella sua fattura. Bastano poche immagini di L'UOMO IN PIÙ o di LE CONSEGUENZE DELL'AMORE per comprendere come Paolo Sorrentino sia un cineasta padrone di tutti quei mezzi che rendono possibile la creazione di un universo poetico personale. E di sublimare un universo degenerato come quello del protagonista del suo ultimo film. Come? Con, nelle intenzioni dell'autore poste agli antipodi dello stile asciutto delle sue due opere precedenti, l'enfasi dell'iperamplificazione degli effetti, l'ipersottolineatura del brutto, l'ipersadismo nell'uso degli sfondi alla De Chirico di Sabaudia e Latina, fascisteggianti ma quanto seducenti nella fotografia di Luca Bigazzi. Una sfida coraggiosa, a tratti seducente, a volte un tantino presuntuosa.